Par ce beau lundi de juillet, on se trouve bien en peine à essayer d’imaginer la bande originale qui aurait suffisamment de souffle pour les funérailles du maestro.
Il a écrit lui-même le communiqué de sa mort : “Moi, Ennio Morricone, je suis décédé. Je l’annonce aux amis proches et autres, plus lointains. La seule raison qui me pousse à saluer comme ça et à avoir des funérailles privées, c’est que je ne veux déranger personne”. Lue par son avocat devant un hôpital de Rome, cette déclaration d’Ennio Morricone a pourtant fait grand effet, partout dans le monde. Au beau milieu des déserts d’Espagne et dans le creux des vallées de l’Utah, au fin fond de la salle Pleyel comme en travers des avenues de Little Italy, une petite mélodie inquiétante, soudain a retenti. De l’harmonica.
L’homme a l’harmonica, justement (Il était une fois dans l’Ouest) : ces quelques notes, c’était une partie de la musique du film, ou bien un personnage à part entière ? On ne sait plus très bien. Mais longtemps après sa mort, elle colle encore à Charles Bronson comme la sueur sur sa peau tannée.
C’est qu’avec Morricone, les personnages, les décors, les situations et la musique qui les accompagnait – les magnifiait – se confondaient totalement. Sergio Leone lui-même considérait qu’engager Morricone sur ses productions, c’était déjà la moitié du boulot de fait.
Alors voilà, on n’a pas la bande originale pour accompagner Morricone au cimetière, mais disons simplement qu’il ne faudrait pas se contenter de quelques notes de banjo. Parce que Cinema Paradiso, La Cage aux Folles, Le Professionnel, pour n’en citer que trois, c’était lui aussi. Pour finir, disons que définitivement, le monde se divise en deux catégories : ceux qui connaissent l’importance de la musique au cinéma, et ceux qui creusent.
Si pour beaucoup, le nom du musicien Boris Gronemberger n’a rien d’évocateur, son implication auprès du groupe Girls in Hawaï sur l’album Refuge, mais aussi auprès de Françoiz Breut ou encore des bruxellois de Lonely Drifter Karen atteste d’une sensibilité esthétique particulièrement fine et inspirée. Indéniablement, il est aussi aujourd’hui un des acteurs remarquables et importants de la scène indépendante européenne. En effet, sous le nom mystérieux de River Into Lake, il laisse libre court depuis quelques années à sa créativité débordante, à l’image du passionnant Let The Beast Out, sorti en 2019. Des titres aussi majestueux que The Book On Your Chest et Misunderstanding, extraits de ce LP, font depuis les débuts du Chantier le bonheur de notre playlist, aux côtés de figures aussi emblématiques que Radiohead et Grandaddy.
Au printemps dernier, c’est avec beaucoup de liberté et de simplicité que le Belge a dévoilé sur les réseaux un magnifique titre inédit Grande Prairie, prélude à un nouvel EP The Crossing à paraître l’hiver prochain.
Aujourd’hui, l’âme solitaire de River Into Lake dévoile dans une session live confondante de minimalisme l’intensité émotionnelle qui l’habite dans le développement de ce morceau pop évanescent à la montée électro totalement obsessionnelle. Elle est à découvrir ici même, là, maintenant : débranchez le cerveau et laissez-vous porter.
Le nouvel EP The Crossing de River Into Lake sortira le 04 décembre prochain.
L’été s’installe un peu partout et notamment au cœur de la programmation musicale du Chantier, avec de nouveaux titres lumineux, élégants, spontanés et généreux.
En ce moment sur notre radio, le soleil brille au travers des sensations breakbeat chaudes et colorées du duo anglais The Allergies. Formé par DJ Moneyshot et Rackabeat, tous deux turntablists de talent, ils sont reconnus pour leurs sets de vinyles 45 tours. Avec Say The Word, leur nouvel album, ils mettent en avant les sons de l’âge d’or de la funk, de la soul et du hip-hop.
Notre playlist célèbre aussi le plaisir de se retrouver entre amis sur les terrasses, à l’image des envolées folk collectives de l’italien Edoardo Florio Di Grazia.
L’été c’est aussi un synonyme de voyages et d’évasions, en se laissant emporter pourquoi pas par les digressions organiques du talentueux Samba de la Muerte, ou par la fraîcheur du cocktail énergique de dancehall, de reggaeton et de folk acoustique de Lisza.
L’album Say The Word de The Allergies sortira le 17 juillet prochain sur le label Jalapeno Records.
L’EP Vive l’Itance d’Edoardo Florio Di Grazia est disponible depuis 19 juin 2020 sur le label Comet Rec.
L’EP Landmark de Samba de la Muerte est disponible depuis le 26 juin 2020 sur le label Nowadays.
L’album de Lisza, Charango, sortira le 14 août prochain sur le label Animalé.
Un podcast hors-série du Chantier, pour regarder les États-Unis de manière différente, un mois après la mort de George Floyd. Depuis des siècles, ce pays nous tend des miroirs, et les crises américaines finissent toujours par nous questionner sur nous-même. “L’autre Amérique !”, une pièce sonore de Hugues Chevarin, réalisée en juin 2020 lors d’une formation sur le podcast, sur le thème de l’autre.
George Floyd a-t-il seulement existé dans le regard de Derek Chauvin, le policier qui l’a tué, le 25 mai dernier, à Minneapolis (Minnesota) ? Victime à double titre de la crise sanitaire (malade, il avait également perdu son poste de serveur), victime de la crise des opiacées, et victime du racisme institutionnalisé, George Floyd était assurément considéré comme “l’autre”. Mais l’autre diabolisé, rejeté, relégué.
À travers un dialogue avec son amie américaine Bana Saker, Hugues Chevarin nous propose une réflexion sur l’identité et l’altérité. Comme “une envie de parler d’Amérique, mais, justement, de l’autre Amérique : celle que j’aime”.
Ce podcast hors série a été réalisé lors d’une formation : Podcast 40h / l’Onde Porteuse
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Pour François Jost, sémiologue et professeur en sciences de l’information et de la communication à l’Université Sorbonne-Nouvelle, quelque chose a manqué dans le récit présidentiel au plus fort du confinement. Entretien réalisé par Sylvie Ducatteau.
Avec le recul, comment analysez-vous l’expression “nous sommes en guerre”, utilisée par Emmanuel Macron, et la rhétorique guerrière que parfois l’usage de cette expression a provoqué ?
On en a beaucoup parlé, mais je dois dire que sur le moment, ça ne m’a pas énormément choqué. Ce n’est pas l’usage du terme “guerre” qui me retient le plus. Fallait-il l’utiliser ou pas, on en a beaucoup discuté, mais ce qui était important dans le discours d’Emmanuel Macron, c’était le nous, c’était le : “nous sommes en guerre”, qu’il a répété six fois. C’était un effort pour mobiliser l’ensemble des français dans quelque chose de collectif. Il n’a pas dit ‘je mène une guerre”, contre un ennemi, mais “nous sommes en guerre”.
L’intérêt que ça a eu, c’est qu’en terme de sémiotique, ça résumait extrêmement bien le récit des événements. Il y avait un but assigné par le président c’était : ”je vous mobilise, nous sommes en guerre”. Et pourquoi sommes-nous en guerre ? Pour la santé. Il a d’ailleurs parlé des mesures qu’il fallait prendre “coûte que coûte”.
Dans la crise sanitaire, le président de la République et le Premier Ministre se sont partagé les mots en quelque sorte. Quelle importance cela a eu dans l’exercice du pouvoir ?
Chaque mot est amplifié par les réseaux sociaux, et il faut savoir que la plupart du temps l’usage et la reprise des mots qui sont employés par les politiques est à l’inverse de ce que ferait un linguiste sérieux. Un linguiste sérieux sait que les mots n’existent pas sans usage, et sans une place dans un contexte. Il sait que que c’est au moins la phrase qui compte, et bien plus encore le texte. Or, ce qui se passe aujourd’hui, c’est qu’on s’attache à un mot, à des mots, en les sortant totalement de leur contexte.
Le terme guerre, il est typique de ça, parce qu’on dit que c’est un vocabulaire guerrier, mais ce qui était important fondamentalement dans l’esprit du président de la République, c’est : “nous sommes en guerre”, c’est de créer une situation qui mobilise l’ensemble des gens. Mais on n’a retenu que le mot guerre, comme quelque chose d’agressif. Or, on a vu par la suite, qu’il y avait des choses qui rappelaient la guerre, en dehors de l’ennemi invisible : c’étaient les rues désertes, le fait qu’on ne pouvait pas sortir, qu’il fallait une attestation pour aller faire ses courses. Soit des situations qui n’existent qu’en situation d’occupation et de guerre.
A l’inverse, on s’est beaucoup interrogé sur le fait que le président de la République n’employait pas le mot “confinement”. Il a surtout parlé de restrictions de notre liberté d’aller et venir. Je pense qu’il y a quelque chose d’important qu’on a vu dans ces deux mois, c’est qu’il se plaçait en tant que président de la République, c’est-à-dire qu’il n’allait pas complètement dans le concret, laissant tout cet aspect là au Premier Ministre et au ministre de la santé.
Mais ce qui a manqué, je pense, est lié au fait qu’il y a une confusion parce que le Président de la République n’a pas bien dit ce qu’il y a dans le récit canonique : on fait une quête, on va se battre, mais pour des raisons majeures : sauver l’humanité, trouver le graal, etc…
Là, ce qui n’a pas été défini au départ par le président, c’est que si on était confinés, ce n’était pas pour nous protéger, essentiellement, mais pour éviter l’engorgement des hôpitaux. C’était ça le but du confinement, et il y a là un malentendu, ou en tout cas quelque chose qui n’était pas clair pour les français.
Ce qui est étonnant, c’est ce mot “confinement”, qu’on a jamais entendu autant qu’avant. C’est un terme militaire essentiellement, et puis c’est aussi une punition dans l’histoire des mots, donc il y avait effectivement quelque chose qui a été ressenti très souvent comme une forme de punition, d’autant plus que ça a été assorti de contrôles de police, souvenez-vous, on nous faisait le décompte des dizaines de milliers de contraventions qui étaient appliquées à l’encontre des récalcitrants.
Avec le recul, comment diriez-vous que vous avez vécu le confinement ?
J’ai l’habitude d’être confiné, parce que quand on écrit, on passe de longues journées sans sortir. Mais il se passait quelque chose à notre insu : cette socialisation le fait de plus voir de gens en face à face faisait que ça agit sur le moral. Depuis qu’on est dédonfinés, je ressens comme tout le monde un retour à un peu de liberté. Même si je n’en profite pas plus, je sais que je pourrais le faire.
Propos recueillis par Sylvie Ducatteau
François Jost publiera le 3 septembre : “Médias : sortir de la haine ?” (CNRS éditions)
La messe de minuit est une webradio relativement bruyante et pointue.
MEDIA
Retrouvez ici une sélection inspirée de La messe de minuit, diffusée chaque jour de minuit à 1h sur Le Chantier. C’est le rendez-vous incontournable des musiques extrêmes et pas uniquement métal !
Une scène foisonnante, engagée et hyperactive… Comment aurions-nous pu nous en passer ?
